Немного о музыке
Mar. 10th, 2016 09:36 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
old_pionearPJ Harvey - "Stories From The City, Stories From The Sea"
©&℗ 2000 Island Records
«Я хотела, чтобы все звучало настолько красиво, насколько это возможно. Это было реакцией на эксперименты с ужасными звуками «Is This Desire?» и «To Bring You My Love», где я действительно искала темное, тревожное и тошнотворное. Я подумала: нет, хватит, хочу абсолютной красоты». (PJ Harvey)
К пятому альбому вокруг Пи Джей сложился тесный кружок идолопоклонников, почитающих ее чуть ли не за Курта (прости, Господи) Кобейна В Юбке. И чем хуже были звуки, тем восторженнее голосили апологеты, воспринимая ее не в качестве музыканта, а как некую идею искренности, неподкупности и альтернативной реальности. От нее с нетерпением ждали чего-нибудь настолько отвратительного, что могло бы сделать ее исключительно нон-конформистской маргиналкой, ждали чего угодно, но только не музыки. Наверное, Пи Джей сама спровоцировала такое к себе отношение еще со времен «Rid Of Me» (ужасная по качеству запись, да еще и с голосом, пропущенным через дисторшн), ставшим для музыкальных кругов Соединенного Королевства настолько шоковым явлением в культурной жизни, что он был немедленно включен в шорт-лист Mercury Prize (самая престижная музыкальная премия Британских островов), где предсказуемо (без шансов) проиграл SUEDE. Но отказывать ей в музыке было слишком. И Полли Джин доказала всем, а в первую очередь себе, что её потенциал может быть реализован не только в области ублажения жаждущих честности, верности, фрондерства, бескомпромиссности и прочей высокодуховной хрени, но и в обществе, обладающем самыми обычными человеческими музыкальными вкусами.
В качестве доказательства серьезности своих намерений Пи Джей пригласила на запись «Stories From The City, Stories From The Sea» альтернативную звезду эпохи брит-попа – Тома Йорка, с которым спела дуэтом «This Mess We're In». Удивительно, но Том не вывалился из альбома и не выделился, а органично вписался в общую музыкальную и смысловую канву. Естественность, с которой лидер RADIOHEAD был интегрирован в работу Харви, особенно взбесила непримиримых «трушников», возопивших что-то нечленораздельное, из пузырей коего можно было бы вычленить контуры истеричного высказывания «Ты-самка-ты-волчица! Как ты могла?!» В определённом смысле их отчаянию можно было посочувствовать: икона альтернативы попала в формат. Но был повод с грустью покивать и в сторону Йорка. Ирония судьбы: альбом Пи Джей Харви с участием Тома Йорка опередил в борьбе за Mercury Prize группу Тома Йорка (надо заметить, что RADIOHEAD так ни разу и не удалось взять Меркурий, а вот Пи Джей – единственная, кому приз вручали дважды, второй раз в 2011 году). Но куда большему количеству слушателей можно было позавидовать: впервые Харви реализовала свой творческий потенциал в полной мере, записав красивый, завораживающий (в том числе и не исчезнувшей мрачностью), хорошо записанный и великолепно спетый и сыгранный альбом. Количество музыкантов группы ограничилось классическим трио, но вот арсенал музыкальных инструментов расширился до таких масштабов (джембе, маракасы, тамбурин, колокольчики, аккордеон, клавесин, вибрафон), что некоторые горячие головы даже попытались окрестить Пи Джей королевой фолк-альтернативы (sic!). Да, успех пластинки не стал тотальным, первых мест в чартах достичь не удалось (Франция – 7, Норвегия – 8, Швеция – 10, Великобритания – 23, США – 42), но продажи были очень неплохими, позволив пластинке стать во Франции «золотой», а в Великобритании и Австралии – «платиновой» (всего продано около миллиона копий). Впоследствии «Stories From The City, Stories From The Sea» вошел во всевозможные списки лучших альбомов: Pitchfork – лучшие 200 альбомов 2000-х; Rolling Stone – лучшие 50 женских рок-альбомов за все время и лучшие 100 альбомов 2000-х; Q назвал эту пластинку лучшим женским альбомом всех времен; Time – лучшие 100 альбомов всех времен; NME – лучшие 100 альбомов 2000-х.
©&℗ 2000 Island Records
«Я хотела, чтобы все звучало настолько красиво, насколько это возможно. Это было реакцией на эксперименты с ужасными звуками «Is This Desire?» и «To Bring You My Love», где я действительно искала темное, тревожное и тошнотворное. Я подумала: нет, хватит, хочу абсолютной красоты». (PJ Harvey)
К пятому альбому вокруг Пи Джей сложился тесный кружок идолопоклонников, почитающих ее чуть ли не за Курта (прости, Господи) Кобейна В Юбке. И чем хуже были звуки, тем восторженнее голосили апологеты, воспринимая ее не в качестве музыканта, а как некую идею искренности, неподкупности и альтернативной реальности. От нее с нетерпением ждали чего-нибудь настолько отвратительного, что могло бы сделать ее исключительно нон-конформистской маргиналкой, ждали чего угодно, но только не музыки. Наверное, Пи Джей сама спровоцировала такое к себе отношение еще со времен «Rid Of Me» (ужасная по качеству запись, да еще и с голосом, пропущенным через дисторшн), ставшим для музыкальных кругов Соединенного Королевства настолько шоковым явлением в культурной жизни, что он был немедленно включен в шорт-лист Mercury Prize (самая престижная музыкальная премия Британских островов), где предсказуемо (без шансов) проиграл SUEDE. Но отказывать ей в музыке было слишком. И Полли Джин доказала всем, а в первую очередь себе, что её потенциал может быть реализован не только в области ублажения жаждущих честности, верности, фрондерства, бескомпромиссности и прочей высокодуховной хрени, но и в обществе, обладающем самыми обычными человеческими музыкальными вкусами.
В качестве доказательства серьезности своих намерений Пи Джей пригласила на запись «Stories From The City, Stories From The Sea» альтернативную звезду эпохи брит-попа – Тома Йорка, с которым спела дуэтом «This Mess We're In». Удивительно, но Том не вывалился из альбома и не выделился, а органично вписался в общую музыкальную и смысловую канву. Естественность, с которой лидер RADIOHEAD был интегрирован в работу Харви, особенно взбесила непримиримых «трушников», возопивших что-то нечленораздельное, из пузырей коего можно было бы вычленить контуры истеричного высказывания «Ты-самка-ты-волчица! Как ты могла?!» В определённом смысле их отчаянию можно было посочувствовать: икона альтернативы попала в формат. Но был повод с грустью покивать и в сторону Йорка. Ирония судьбы: альбом Пи Джей Харви с участием Тома Йорка опередил в борьбе за Mercury Prize группу Тома Йорка (надо заметить, что RADIOHEAD так ни разу и не удалось взять Меркурий, а вот Пи Джей – единственная, кому приз вручали дважды, второй раз в 2011 году). Но куда большему количеству слушателей можно было позавидовать: впервые Харви реализовала свой творческий потенциал в полной мере, записав красивый, завораживающий (в том числе и не исчезнувшей мрачностью), хорошо записанный и великолепно спетый и сыгранный альбом. Количество музыкантов группы ограничилось классическим трио, но вот арсенал музыкальных инструментов расширился до таких масштабов (джембе, маракасы, тамбурин, колокольчики, аккордеон, клавесин, вибрафон), что некоторые горячие головы даже попытались окрестить Пи Джей королевой фолк-альтернативы (sic!). Да, успех пластинки не стал тотальным, первых мест в чартах достичь не удалось (Франция – 7, Норвегия – 8, Швеция – 10, Великобритания – 23, США – 42), но продажи были очень неплохими, позволив пластинке стать во Франции «золотой», а в Великобритании и Австралии – «платиновой» (всего продано около миллиона копий). Впоследствии «Stories From The City, Stories From The Sea» вошел во всевозможные списки лучших альбомов: Pitchfork – лучшие 200 альбомов 2000-х; Rolling Stone – лучшие 50 женских рок-альбомов за все время и лучшие 100 альбомов 2000-х; Q назвал эту пластинку лучшим женским альбомом всех времен; Time – лучшие 100 альбомов всех времен; NME – лучшие 100 альбомов 2000-х.
